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长篇专访丨冈崎伦典《探求原声音乐》(二)

2017-10-25 11:23| 发布者: 巡警| 查看: 224| 评论: 0

摘要: 长篇专访丨冈崎伦典《探求原声音乐》(二)原创2017-10-18指弹中国指弹吉他大家好,今天我们继续为大家带来冈崎伦典老师的长篇访谈第二部分。在本期访谈的正文之前,我们想先为大家简单介绍一下刚崎伦典老师在上一期 ...

长篇专访丨冈崎伦典《探求原声音乐》(二)

 2017-10-18 指弹中国 


大家好,今天我们继续为大家带来冈崎伦典老师的长篇访谈第二部分。在本期访谈的正文之前,我们想先为大家简单介绍一下刚崎伦典老师在上一期的访谈当中提到的“出道专辑”Bayside Resort.



值得一提的是,这张专辑专辑中的第一首曲子,是在80年代完成写作的,如此算来,Bayside Resort从投入制作到出版,也算经历了十年的漫长积累了。


对于一个音乐人来说,首发专辑至关重要,这是你在世人面前亮相的招牌。如果第一张专辑不能受到大家的认可,那么日后也很难挽回这份印象了。


然而如今,越来越多的“演奏家”开始出现在人们的视野中,出版专辑录音技术的门槛也越来越低。这反而导致大家降低了对“首发专辑”的重视。


这张1990年出版的专辑目前已绝版,令许多日本乐迷垂涎,在日本的二手CD市场,曾被炒到1200元**的价格!



虽然Bayside Resort发布时间较早,但从乐曲的创作和编曲思路来看,它包含的音乐意识是非常超前的。大量的特殊调弦运用,在当时非常少见。


而且冈崎老师没有将视线局限在一把吉他上——有几首曲子是和多种乐器的合奏。而第9首吉他的录音是用的儿童玩具吉他,一把300块钱的“烧火棍”旅行琴。


日本媒体曾这样评价这张CD:


“1990年是曾为杉田二郎,沢田聖子,尾崎丰等传奇歌手伴奏的冈崎伦典发表他首张吉他纯音乐的一年。那个时候日本还没有很多指弹音乐人。


想必有不少吉他发烧友喜爱和期待他音乐中的独特风格。特别是利用特殊调弦所演奏的曲子带来的梦幻般的感受让不少人联想起当时风靡一时的windamhill的吉他手们。”


——日本著名摄影师 新井由己


“让人想起了当年香烟电视广告中使用的音乐和风景。粗犷和细腻重叠在了一起。对不起,我小看了这张专辑。特别是第六首的节奏感非常酷。原来也融入了乡村风格的音乐。”


——日本《CD音乐周刊》




冈崎伦典长篇专访•探求吉他纯音乐


——《指弹演奏•世界名曲集珠玉之声20首》发售纪念(二)

 

吉他独奏爱好者们翘首以盼的《指弹演奏•世界名曲集》系列最新刊《珠玉之声20》于上个月的13日(9月13日)解禁。为纪念此次发售,我们为大家带来编曲家、吉他演奏家冈崎伦典的长篇专访。


冈崎先生在专访中讲述了他与吉他独奏的邂逅以及他的生涯故事。其中,也包括他在本书的前身——《原声吉他杂志》的连载中公开的中外名曲“改编秘诀”。


回顾前文,请点击下方链接跳转:


长篇访谈丨(一)探求吉他音乐之路,冈崎伦典《珠玉20首》发售纪念



专注于编曲

 

•开始改编曲子,是从《原声吉他杂志》创刊号就开始连载的,还是在此之后开始连载的呢?

 

虽然当时我给艺人演出伴奏时就有过各种编曲演奏的经验,但是真正开始改编歌曲,是为一个叫《エンジェル僕の歌は君の歌》(《天使,我的歌也是你的歌》,1992年)的电影制作原声音乐。片方希望改编EltonJohn的《Your Song》作为主题曲因此,值得纪念的《原声吉他杂志》连载第一回就是《YourSong》了。


Elton John名曲Your Song




刚崎伦典改编独奏版Your Song




•那开始连载的契机是什么?

 

之前有一本叫做《原声吉他》的期刊,就是这本杂志的前身。该杂志给了我很多选曲和采访的机会。然后在《原声吉他杂志》创刊时,主编就问我要不要开始试试这样的连载。

 

•该连载将于2017年夏季刊迎来第73回连载了吧?

 

已经坚持了18年啦。这都多亏了大家。没有这种机会和积累也不能会推出这次的乐谱集。


•每次选曲时您比较在意什么呢?

 

更多的还是选自己想想弹、想改编的曲子。如果连自己这关都过不了的话,怎么会有动力呢?

 

•我看了您迄今为止的选曲,基本都是以经典欧美流行乐、经典日本老歌和古典音乐为中心的。这些也都是因为您觉得好才选的吗?

 

是呀。还有就是最近的曲子都比较难编曲,转调太多了。不知道是不是因为现在大家都喜欢用键盘和电子输入来作曲,这些曲子的和弦很难理解。不像以前的名曲三和弦的比较多。这种情况下,曲子一音和一音半的转调都算少的,有些转的次数更多。但明明转了特别多次调,曲子听起来却很顺畅。转调确实有优点,可是当我想把这些曲子改编为指弹音乐时,就变得特别困难。



•改编是以什么顺序进行的呢?

 

有原曲的话先抽取原曲的声音。因为要改变和弦以及旋律。比如说每次主歌换词的细分和声音长度不一样的话,就要好好听听那部分。还有一定要抓住主旋律。另外就是音乐张力(tension),有时候会记下来,有时候直接用吉他演奏,一下就记住了。但是像童谣还有特别古老的歌曲是没有原曲的,这个时候就得自己编曲作曲了。

 

•也就是说,是从严格按照原曲开始进行的吗?

 

是的,所谓“乐句决定曲子”。有了乐句,就能够完完整整严格遵循原曲了。还有就是原曲的节拍,知道用什么节奏去作曲之后再加以改编,和一头雾水的去做相比是完全不同的。在此基础上再加入和弦,只变该变的地方。但是即便是改编,也绝不可以破坏原曲的魅力。如果一不小心破坏了,不知道原曲的人听了可能就不会觉得这是首好曲子。


•在这之后就是变调了吗?

 

因为没有必要和原曲使用一个调,所以定调真的很难。比方说,我会很纠结一些类似于“旋律的音程大概是从这到这,那这个调行不行呢”这种问题。所以,在找到固定调之前,我必须先要找到旋律的可行范围。

在此基础上,还要确认低音声部和旋律之间的和声能不能包含得到。改编完的曲子变成和原曲一个调的情况,其实可以理解为巧合啦。不过,这次的曲子中,有一首我觉得必须和原曲一个调,那就是肖邦。因为曲名就叫“降E大调”,一下被规定死了(笑)。


另外,有时候我会为了好弹导致曲调变得太欢快。比如在变调夹夹高品的话,曲调就变得很明快对吧?有时候还是最好注意一下避免这种情况。我的的习惯是尽量不用变调夹,或者用在第2品或第4品上的情况比较多。这样一来,指板记号的位置和没有变调夹的时候是一样的,比较好找到指板上品格的位置。但是,肖邦的曲子不允许我这么做(笑),就得用3品变调夹。



•听说这次的选曲,改编过程都是相当辛苦的。请问,这些曲子中有什么特殊的构思吗?

 

也算不上特别辛苦,不过确实在其中一些乐曲的改编上下了很大功夫。之所以下功夫,初衷是因为不想破坏原曲的特点,比如说《careless whisper》、《初恋》以及《罗宾逊》的主旋律,它们的演奏真的很难。另外,《September》中有很多横按,光是练习手都快累得抽筋啦。不过,尝试改编之后都会感慨,这些曲子写的真好!

 

•听说您在录音前会写谱子。据说您不太喜欢边弹边编曲,而是先把改编谱完成后再弹。

 


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