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干货丨押尾光太郎录音作品分析

2018-11-26 20:08| 发布者: 巡警| 查看: 697| 评论: 0

摘要: 点击此处文字查看原文原创:指弹中国指弹吉他温馨提示:文章篇幅较长,且涉猎了较多的曲目范例,读者们可配合文中提及的音频阅读文章。押尾光太郎是第二代日本指弹吉他演奏大师,在中国广受欢迎。押尾光太郎独特的指 ...

点击此处文字查看原文

 指弹中国 指弹吉他 



温馨提示:文章篇幅较长,且涉猎了较多的曲目范例,读者们可配合文中提及的音频阅读文章。


押尾光太郎是第二代日本指弹吉他演奏大师,在中国广受欢迎。


押尾光太郎独特的指弹吉他演奏法充分展示了原声吉他巨大的艺术表现力——在他手中,原声吉他仿佛被赋予魔力,总是能够奏出令人折服的绚烂乐声:


缤纷的高音弦,低沉强悍的贝斯,还有指甲撞击琴弦、手部敲击琴体等等打击乐元素伴随其中。


LOVIN' YOU押尾コータロー - tussie mussie


经过多年的积累探索,押尾光太郎的打击指弹演奏风格已经非常成熟,他的吉他音乐识别度也特别高。

 

我在2013年开始接触指弹吉他音乐,当时对押尾桑的吉他音乐极其痴迷,大学学习了一些音频以及音质主观评价方面的知识后,当我再听他的作品时,我可以从专业的角度出发并再次坚定地确认:


押尾桑的打击指弹音乐作品的制作极其精良,堪称世界指弹领域中的翘楚。在此之上,他的录音作品所呈现出来的吉他音响效果又十分与众不同、且制作理念极具先锋性。



押尾桑独特的演奏技法配搭为之量身订造的吉他拾音系统,再加上符合音乐内容表现的后期混音制作——这三方面共同成就了押尾桑音乐作品独特的吉他音色。

 

由于笔者能力有限,本文不去研究押尾桑特色的演奏技法,而是侧重于研究录音作品的音响特点,作品选用的就是能够体现押尾桑打击指弹演奏技法的作品,暂不考虑演奏技法较为常规的作品。



SUNRISE拾音器位于音孔,主要为了拾取弦振动的声音信号;贴片拾音器位于吉他面板背面,主要为了拾取吉他琴体板振动的声音信号,强调打击技巧。


以上图片均来自m-factory官网


由于存在这样一个吉他拾音系统,在调音台或录音软件上我们可以直观地看到有两轨不同的信号,声音制作时候我们可以将吉他音乐中的弦音和琴体敲击声分开处理——这给调音师**了多种处理材料。

 

另外,从作曲的角度上看,押尾桑似乎是有意在音乐结构中加入一段类似“炫技”的桥段,在那里,各种技巧被精心整合进行展示。如果把主歌部分看作是乐队齐奏的话,这个桥段类似于个别乐器的solo——这给调音师**了改变吉他音色处理的时机。

 

除了这个“炫技”桥段的设计之外,在押尾桑特色演奏技法的作品里,我们可以观察到很多吉他音色变化的地方,每首曲子吉他音色的感觉(空间感、电声效果器的使用等等)会随着乐曲进行变得很不同,但是由于拾音系统的固定,吉他整体音色又是具有典型特征的。通俗一点说就是干声的风格具有一致性,而湿声(各种效果、空间感处理)风格多变。吉他的音色与押尾光太郎的演奏技巧相辅相成,共同构成了押尾桑指弹吉他音乐的独特识别特征。


下图为2015年11月份押尾桑的北京演奏会扩声调音台的输入通道和效果器返回通道,当演出进行时,调音师片石喜之先生会根据乐曲的进行适时开启和关闭效果声音,同时在乐曲间隔时改变参数。



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