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指弹吉他,仅仅是为了模仿乐队吗?

2019-7-3 21:08| 发布者: 巡警| 查看: 472| 评论: 0

摘要: 原创:指弹中国指弹吉他指弹中国指弹话题GuitarBoogieTommyEmmanuel-TheGuitarMasteryofTommyEmmanuel“大家好……接下来我为大家介绍一下我的乐队……”“这是贝斯手——我”“这是鼓手——我”“这是节奏吉他手— ...


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指弹中国

指弹话题



Guitar BoogieTommy Emmanuel - The Guitar Mastery of Tommy Emmanuel



“大家好……接下来我为大家介绍一下我的乐队……”

“这是贝斯手——我”

“这是鼓手——我”

“这是节奏吉他手——我”

“这是旋律吉他手——还是我!”

 

相信大家对这段幽默的介绍非常熟悉,这是Tommy Emmanuel的乐队介绍语。其他很多大师也喜欢强调指弹吉他“一人乐队”(One-man Band)的特点,这应该是很多吉他爱好者对于指弹吉他的第一印象。


在指弹吉他刚刚兴起的时候,这个想法具有解放思维的色彩,它与国内“民谣吉他只能用来弹唱”的观点针锋相对。


想当初笔者我经常沉醉于各种效果缤纷的打击指弹吉他作品,能发出像乐队这样音效的指弹吉他作品一直是我的审美偏好。


我的审美经验不断累积,虽然令我感动的作品仍然会有,但是我也听到了很多令我无法深入感受、有点莫名其妙的指弹吉他作品,开始感觉有点审美疲劳。


我听到了很多质量一般的指弹吉他曲子。这种曲子通常是运用了一些指弹吉他特殊的打击技巧,然后作品弦音部分的音乐几乎是在套模版,和市面上一般的流行曲调无什么区别。


如果要说这些曲子的特色是加入了打击技巧的话,它们作品里的打击技巧模式固定、可以预知,就是像不入流的流行乐队“动次打次”伴奏模式——毫无亮点,尽管是在一把吉他上完成的,但总感觉这种不具有吉他特色:它们是可被替代的吉他作品。


我开始带着一种考察的眼光来看待打击指弹吉他作品。这个时候我在思考:究竟什么才是好的特殊技巧?究竟是什么样的打击指弹作品才是好作品?

 

为了回答这个问题,首先得知道什么是“打击指弹的特殊技巧”。这个问题其实已经被大师们进行过不同程度的讲解和汇总,网上流传最多的应该是押尾光太郎的专辑曲谱,他每份曲谱前言部分都会有技术分析。里面讲解的特殊技巧类型有:


单手弹奏技巧:左手按弦(L.H.)、左手扫弦(L.H.Stroke)、右手按弦(R.H.)、右手拍弦(R.H.Tapping)


泛音技巧:自然泛音、人工泛音、点泛音


打击技巧:右手手指拍击面板(Hit)、右手手掌叩击音孔上方(Palm)、右手中指、无名指的指甲撞击琴弦(Nail Attack)、String hit、Slam


扫弦:押尾风格的上下扫弦、刷弦闷音…


其他演奏技巧:弗拉门戈扫弦(Ras.)

以上列举的特殊演奏技巧仅仅是押尾光太郎曲谱中记录的。实际上大师们的技巧总是天马行空,而且为了达到同类音色不同演奏家有不同的方式、具体的技巧也很难用文字来准确描述。


我想强调的并不是“有什么特殊技巧”或“如何去演奏特殊技巧”,而是“这些特殊技巧对音乐审美有什么作用”。这些特殊技巧的鉴别是很容易的——只要不是左手按弦右手拨弦、扫弦这样常规、传统的演奏方式通通都可以称为特殊技巧。


上世纪90年代,有一些指弹吉他演奏家发掘了很多原声吉他的特殊音色,这些音色此前在原声吉他上都是闻所未闻的,从未被认为能在原声吉他上被有机地整合(尽管有些音色在其他的吉他艺术中已经出现过)。


另外,电声设备的发展(拾音器、效果器)使得一些细微的打击噪音(相对于弦音的乐音来说)音量得以放大,在实际的作品中拥有能与弦音并列的审美地位。


一时间,原声吉他进入了“淘金时代”。Michael Hedges的作品展现了打击技巧和吉他弦音同时存在的可能性;Eric Roche吉他演奏中可以听到极具特色的“搓碟声”;Tommy Emmanuel现场live富有想象力的打击表演(看看他“伤痕累累”的马桶琴)。


发展到现在,有很多演奏家在不断地拓展原声吉他的音色版图。Petteri Sariola的作品里总能听到灵动的打击节奏;Alexander Misko利用手套制造摩挲的音效;Mike Dawes吉他面板经过改造,为了产生不同的打击音色;Luca Stricagnoli更是演奏自制的吉他类乐器。欧美演奏家在打击指弹这条路线上已经走得很远,甚至在年轻欧美演奏家的作品里,常规的演奏方式所占比例极少。

Alexander Misko(左)和Mike Dawes(右)在WAGF(沐道原生吉他生活节)7月29号音乐会上的演出。



Luca Stricagnoli



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