转载｜罗大佑 – 我，和吉他的渊源（十）

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话说刚过人生四十，而开始渐渐觉得不惑，的那几年。

有一个动念：想帮自己买一把跟我同年龄的吉他。而且，当这个似乎有点愚蠢的想法开始真的发酵了以后，才发现，只有一把吉他最适合：芬德的 Stratocaster. 因为这把吉他的正式发表，就是在 1954 年，我的出生年。

于是，我就借着 1995年底，在长岛大颈镇滩崖处（Shore Cliff Pl.) 买了房子的那一段时间，从城里四十八街（又是四十八街！）的 Sam Ash 吉他部的 Steve 那里，问到了卖二手吉他，住在九十多街的 Pisani 的住址，去他那里买到了这一把1954年的 Stratocaster。

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这是编号 0415的 Strat，枫木制的琴颈，琴身从正面板中央的原木黄色铺陈，渐淡深，到吉他边缘四周的深黑色漆底下，隐藏的是那整块的白蜡木（Ash）。三个白色的拾音器、三段式的拾音器选择钮，还有一个音量和两个高音旋转钮，也都是白色的。

Leo Fender 当年把大家都吓坏的，是他的穿身的游戏杆设计：从琴身的背面方形凹里四条弹簧牵系着从正面板前面贯穿正背面的弦，而让正面的游戏杆板锁定的游戏杆去拉动背面的弹簧来松紧弦的张力，使得指压的弹音随着游戏杆的升降高低飘游震荡。

这个设计已经被拷贝、模仿、复制了一个甲子以上的时间了，现在世界上用这样的模式来设计的吉他数以千万、亿来计算，大家习以为常；不过，当你仔细的观察这样的设计以后，还是会不自觉的为这个六十多年以前的设计而惊叹：「他怎么会想到要这样来牵动吉他的声音的呢？真不可思议！」

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还有，正面板低音边腰身后缘的削薄处、还有正面板下半身部臂靠处的前缘削薄处，也是不易观察到，但是使得琴身和人体在弹奏时更形亲密的一个琴身流线型的发明。

弹起 Stratocaster，你会不自觉的对越弹越久，不只因为他的琴身较轻盈，更因为它和人体的接触面，不由人自知的，非常的大：而这样其实会使得人体和琴弦的震荡之间的共鸣，变得很强烈，使得一把琴似乎，几乎，变成了人体的一部分；再加上左手因为弹按琴格必须随时握住琴颈，所以这样的双手环抱掌控与身体的亲密接触，还有电吉他音量被急速地扩大，使得日后的摇滚乐，越来越大声，越来越人性、生理，也越来越性感。

我们要说明这样的一个关系是什么呢？

比如说，吉米罕醉克斯在1967年的蒙特利国际流行音乐节上，先是亲吻，继而浇了汽油，然后再烧了他的：电吉他～并且，把它举起来敲烂～～

这，当然是一把 Stratocaster。

再，比如说，「谁」合唱团的彼得汤逊，更是常常在演唱会的最后大高潮时，用他高大的身躯举起他的电吉他，死命的摔！摔！摔烂，并且敲！敲！猛敲在后面那一批巨大的吉他扩音器喇叭上！敲烂为止！

那，当然也是一把 Stratocaster。

原因呢？很简单，因为 Strat 和人体最浑然一体，Stratocaster 几乎就是吉他手他人体的一部份，四肢以外的第五肢体：敲碎，砸烂一把电吉他，在台上的那个表演以及砸烂吉他的那个仪式，就形同一场当众的自杀行为与牺牲的献身（表演者若真的在台上当众自杀，不但不宜观赏，甚至严重影响票房，这个不难想象），那么的壮烈！

也因此，我们就从来没有听说过，有谁在台上拿一把 Les Paul 来砸烂的故事：太重的吉他并不适合这样的一种剧烈的演出风格。

就是因为 Stratocaster 有这样的一个那么亲近音乐人的乐器生理性格，它不只后来变成人类有史以来最成功的一把电吉他，并且是有史以来被模仿复制的最多的一把电吉他。它的体型不只适合美国人、欧洲人，一直到亚洲人、中东人以至于南美洲、非洲，所有的喜欢弹吉他的，人都适合。

在 1995那年底，由于太喜欢这把琴了，我在几个月之后，又去了四坦登岛的那一家 Mandolin Brothers 的吉他店，购置了一把一样是 1954年制的 Telecaster。这两把琴，在这二十五年来不论我搬去了哪一个城市，都一直跟着我，像是两个精神的左右护法一样，从来没有跟我分开过。

在1995年底，那一把1954年的 Stratocaster 我是用一万块美金买的；而那一把几个月后买的 Telecaaster 1954年，我记得好像用了我四千两百元。由于在那个时候 Vintage Guitar 的概念还没有很普遍，搜集二手正典吉他的风气也还没有很多人注意到，所以要找到适合的好吉他，的确要多花一点功夫和时间。

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